Правовые основы и особенности защиты интеллектуальных прав в аудиовизуальной сфере

• ГАНИЧЕВА Наталья Сергеевнаруководитель отдела правового сопровождения кинодистрибуции, инвестирования и кинопроизводства ГПМ КИТGanichevaN@gmail.com

Исследуется правовой режим исключительных прав на аудиовизуальные произведения как объекты авторского права. Анализируется специфика правового регулирования в данной сфере, обусловленная сложной, составной природой аудиовизуальных продуктов. Особое внимание уделяется правовой природе самих произведений и правовому статусу их создателей, участвующих в производстве аудиовизуального произведения.

Ключевые слова: аудиовизуальное произведение, авторское право, смежные права, личные права, исключительные права

Введение

Интеллектуальное право является одной из наиболее значимых и динамично развивающихся областей гражданского права. В последние годы его актуальность в общественной жизни значительно возросла. Это связано с бурным развитием технологий, которые позволяют быстро копировать и распространять произведения, традиционно защищаемые интеллектуальным правом.

В России первый закон об авторском праве появился в 1828 году. Он касался только литературных произведений и защищал права их авторов и издателей. В том же году в Цензурном уставе была введена специальная глава, которая предоставляла авторам исключительные права на их произведения на протяжении жизни автора, а также его наследникам — в течение 25 лет после его смерти.

В 1830 году был издан закон «О правах сочинителей, переводчиков и издателей», который уравнивал авторские права с правами собственности. В нём были определены понятия контрафактности и установлена ответственность за её нарушение. В 1845 году закон был дополнен положениями, касающимися авторских прав композиторов, а в следующем году аналогичными правами были наделены художники и архитекторы.

В 1874 году было создано Общество русских писателей и драматургов, которое занималось защитой авторских прав и выплатой гонораров, в том числе через сеть агентов. В театральной сфере были закреплены права на авторские гонорары и права исполнителей, а также нормативно внедрены процентные отчисления от сборов за театральные постановки в пользу авторов.

На сегодняшний день защита авторских прав остаётся актуальной проблемой в современном гражданском праве. Она включает в себя множество элементов и участников. Аудиовизуальное произведение, как объект авторского права, представляет собой не только совокупность произведений, но и результат совместной работы многих людей. Российская Федерация является участником ряда международных соглашений, регулирующих охрану авторских и смежных прав, таких как Бернская конвенция, Всемирная конвенция об авторском праве и Договор ВОИС по исполнению и фонограммам. Национальное законодательство представлено Гражданским кодексом РФ, Законом РФ «Об авторском праве и смежных правах» и рядом подзаконных актов.

Основные понятия

В аудиовизуальной сфере интеллектуальные права делятся на авторские права (на фильм как на единое произведение) и смежные права (на отдельные элементы, такие как исполнение актеров). Авторское право на фильм как на аудиовизуальное произведение в целом принадлежит кинокомпании или предприятию, осуществившему съемку. Для защиты прав все создатели (сценарист, режиссер, оператор и т.д.) заключают договоры, которые передают исключительное право на использование фильма правообладателю.

Авторские права. Авторские права включают исключительные права автора произведения искусства, науки или литературы на использование своего творения любым способом, включая воспроизведение, распространение, публичное исполнение и переработку. Эти права возникают автоматически с момента создания произведения и действуют в течение всей жизни автора плюс определенное количество лет после его смерти. Аудиовизуальное произведение является результатом интеллектуальной деятельности и охраняется авторским правом как единое произведение.

В России, согласно статье 1263 ГК РФ, таким произведением является, в частности, видео-, телевизионный или кинофильм. Авторские права включают личные неимущественные права (право на имя, неприкосновенность произведения), которые неотчуждаемы и бессрочны, и исключительное право, которое можно передавать по договору:

– Личные неимущественные. Группа личных права включает в себя права, которыми обладает создатель, при этом они бессрочны и неприкосновенны, то есть не могут быть отданы иному лицу. Право быть автором, право на защиту от внесения изменений в произведение, право на имя принадлежат создателям произведений, которые входят в состав аудиовизуального произведения:

сценаристу, режиссеру-постановщику, композитору и т.д. Личные неимущественные права нельзя передать третьим лицам, они действуют в течение всей жизни автора и еще 70 лет после смерти.

– Исключительные. Право использовать и которое можно передать, продать [1]. Их можно передавать различными способами, в том числе и по наследству, а также продавать. Право на использование авторского права и распоряжение имеют и сам автор, и лицо, обладающее соответствующими правами [2]. Первоначальный владелец исключительных прав – автор. Потом он передает их другим лицам, которые становятся правообладателями. Они могут также распоряжаться объектом и использовать его. Роль изготовителя аудиовизуального произведения особенно важна, хотя он и не является автором, его ответственность включает в себя финансовые затраты на производство и прокат. Изготовитель аудиовизуального продукта, будь то физическое или юридическое лицо, обладает исключительным правом на весь фильм и считается особым субъектом права [3]. В случае профессионального производства, исключительное право принадлежит предприятию, осуществившему съемку, если иное не установлено договором. Для любительских фильмов исключительное право принадлежит автору или соавторам.

Смежные права. К объектам смежных прав относятся права на результаты исполнительской деятельности (исполнение актеров), фонограммы, а также права на защиту записей исполнения, передач эфирного или кабельного вещания.

Согласно Гражданскому кодексу РФ, режиссеры-постановщики являются исполнителями и обладают смежными правами.

В России нет обязательной процедуры регистрации права на фильм в целом. Основным доказательством владения правами являются договор. Поэтому ключевым инструментом защиты прав является заключение договоров с авторами и исполнителями. В договорах прописывается передача исключительных прав на использование произведения правообладателю. Необходимо отметить, что искусственный интеллект не подпадает под понятие автора. Автором произведения, созданного с помощью ИИ, признается человек, который использовал ИИ как инструмент. Незаконное копирование и распространение фильмов считается нарушением авторских прав и преследуется по закону, в том числе в уголовном порядке.

Сущность и природа аудиовизуального произведения Для понимания права на аудиовизуальную продукцию, необходимо исследовать само понятие «аудиовизуальная продукция». В своих трудах Кириллова Н. Б. [4] подробно раскрывает сущность аудиовизуального продукта.

Аудиовизуальные (экранные) произведения занимают особое место в системе мировой художественной культуры. Они представляют собой сочетание технических возможностей и художественного творчества. Технический прогресс значительно влияет на язык аудиовизуальных произведений. Основные характеристики экранного произведения (кино, телевидение, видео, мультимедиа) включают массовость, демократизм, доступность и тиражируемость [4]. Фотографическая природа экранного произведения является его материальной основой. Это объясняет использование выразительных приемов фотографии, таких как ракурс, планы (общий, средний, крупный), освещение, композиция кадра и другие.

Синтетическая природа аудиовизуального произведения определяет его образную специфику.

Взаимодействие с другими видами искусства формирует язык экрана. Потенциал выразительности аудиовизуальных произведений зависит от интеграции элементов «зримой литературы», «движущейся живописи», «изобразительного театра» и «цветомузыки».

Аудиовизуальные произведения играют многогранную роль в социокультурной системе, как элемент экранной культуры в целом. К социальным функциям, которые выделяют аудиовизуальные произведения в информационную эпоху, можно отнести:

1. Информационная функция. Аудиовизуальная культура является носителем социальной информации, что делает её важным инструментом коммуникации [5].

2. Коммуникативная функция. Аудиовизуальное творчество служит средством общения между различными социальными группами, странами и народами, способствуя культурному обмену и ускорению социального прогресса [6].

3. Идеологическая функция. Аудиовизуальные искусства способствуют социализации личности, передавая нормы, знания и идеалы общества, включая обычаи, традиции, законы и моральные принципы [7].

4. Развлекательная функция. Аудиовизуальные произведения удовлетворяют потребность человека в отдыхе и психической разрядке [8].

5. Креативная функция. Искусство позволяет человеку осмысливать мир с различных точек зрения, расширяя его кругозор и способствуя самопознанию [9].

6. Интеграционная функция. Аудиовизуальные искусства объединяют людей, сохраняя культурное наследие и историческую память [10].

7. Посредническая функция. Аудиовизуальное творчество выступает в роли социокультурного посредника, способствуя взаимодействию между различными социальными структурами [11].

Аудиовизуальное произведение как сложный объект авторского права В настоящее время в правовой науке существует множество подходов к определению природы аудиовизуального произведения, которое рассматривается как сложный объект [12]. В российском законодательстве категория «сложный объект» впервые была введена с принятием и вступлением в силу четвертой части Гражданского кодекса РФ. Эта категория аналогична уже существующей категории «сложная вещь» в гражданском праве, которая подразумевает объединение разнородных вещей в единое целое, участвующее в гражданском обороте как единый объект.

Части сложной вещи могут использоваться независимо друг от друга или в составе сложной вещи, но права на них не привязаны к самой сложной вещи. Если применить эту логику к сложным объектам авторского права, то она теряет свою актуальность, так как каждая часть произведения сохраняет свою ценность и правовую защиту даже вне контекста всего произведения.

Особенность аудиовизуального произведения заключается в том, что его составные элементы обладают самостоятельной охраноспособностью и могут быть восприняты публикой независимо от самого произведения. Некоторые ученые утверждают, что отсутствие категории «сложный объект» в перечне результатов интеллектуальной деятельности и средств индивидуализации в статье 1225 ГК РФ указывает на то, что в российском праве сложные объекты не рассматриваются как самостоятельные произведения, а только как совокупность их частей.

Однако эта точка зрения вызывает множество возражений. Во-первых, она противоречит принципам авторского права, которое предоставляет авторам максимальную свободу в выборе форм и способов выражения творчества. Во-вторых, статья 1240 ГК РФ прямо указывает на примеры сложных объектов авторского права, вклю- чая аудиовизуальные произведения, театрально-зрелищные представления и мультимедийные продукты.

Кроме того, существует мнение, что все составные и производные произведения должны регулироваться статьей 1240 ГК РФ и признаваться сложными объектами авторского права.

Таким образом, выделение аудиовизуальных произведений в отдельную категорию может привести к утрате их уникальности и включению в слишком широкий перечень произведений, что противоречит доктринальным принципам авторского права.

Российские суды также придерживаются позиции, что перечень сложных объектов в статье 1240 ГК РФ является исчерпывающим, что вызывает дополнительные дискуссии о правовой природе аудиовизуальных произведений.

Определение субъектного состава авторов аудиовизуального произведения Основным критерием для определения аудиовизуального произведения как сложного объекта авторского права является субъектный состав его авторов. Хотя законодательство определяет аудиовизуальное произведение как серию зафиксированных кадров, требующих специальных технических средств для восприятия, его сущность раскрывается через участников творческого процесса. Каждый автор вносит свой вклад в создание произведения — от сценария до музыкального сопровождения и общей концепции.

С точки зрения права, даже если все элементы произведения созданы одним человеком, это не меняет его статус как сложного объекта с множественным субъектным составом. Правовая система игнорирует личность автора, акцентируя внимание на множественности участников процесса. Таким образом, ключевым признаком сложных произведений является именно сложный состав авторов, которые, работая над своими частями, стремятся к созданию единого интеллектуального результата.

Международное право также признает аудиовизуальное произведение сложным объектом авторского права, хотя и не регулирует этот вопрос детально. В ст. 19 Международной (Римской) конвенции 1961 года [13] указано, что аудиовизуальное произведение состоит из нескольких объектов авторского права. Однако конкретные аспекты субъектного состава остаются на усмотрение национального законодательства. Единственное положение, касающееся этого вопроса, содержится в п. 2a ст. 14bis Бернской конвенции [14], где говорится, что национальное законодательство должно определять, кто является автором кинематографического произведения. Учитывая, что фильм является наиболее распространенной формой аудиовизуального произведения, этот подход применяется ко всем подобным произведениям.

В странах романо-германской правовой системы обычно существует закрытый перечень авторов, но во Франции этот перечень остается открытым, и суд может его дополнить. В англосаксонских странах подход принципиально иной:

здесь нет жесткого перечня авторов, и даже не упоминается о возможных субъектах авторского права. В американском законодательстве нет упоминания о том, кто может претендовать на авторские права, но судебная практика выделяет несколько принципов. Во-первых, автор должен внести значительный творческий вклад в создание произведения. Во-вторых, авторы могут самостоятельно определять, кто из них будет считаться соавтором. В-третьих, оценка творческого вклада зрителя также играет роль в признании авторства. После 1996 года вопрос об авторстве решается судом, который руководствуется правилом: автором считается тот, кто внес наибольший вклад в создание произведения (без уточнения, творческий это вклад или нет). Судебная практика часто поддерживает продюсеров, так как их организационный вклад считается основным.

В российском праве реализован подход с закрытым перечнем авторов, который был изменен в 2022 году. До этого момента художник-постановщик не считался автором, хотя его роль в создании произведения не изменилась. В соответствии со ст. 1263 ГК РФ, авторами аудиовизуального произведения признаются режиссерпостановщик, автор сценария, композитор и художник-постановщик. Добавление художника-постановщика в перечень авторов представляется логичным решением. Однако некоторые исследователи считают, что указанные субъекты презюмируются авторами, а не являются ими. Это мнение не подтверждается текущей нормой права, которая не позволяет толковать перечень как открытый.

Проблемы и вызовы

Как было показано выше, охрана авторских и смежных прав в аудиовизуальной сфере представляет собой сложный процесс, включающий множество аспектов, связанных с созданием, распространением и защитой интеллектуальной собственности. Таким образом, охрана авторских и смежных прав в аудиовизуальной сфере требует комплексного подхода, учитывающего как нацио- нальные законодательные нормы, так и международные соглашения. Эффективная защита прав способствует развитию творчества и инноваций, обеспечивая справедливое вознаграждение создателям произведений.

К основным проблемам в организации зашиты интеллектуальных прав в аудиовизуальной сфере можно отнести:

1. Цифровая среда: Быстрое развитие технологий привело к увеличению случаев нарушения авторских и смежных прав в цифровом пространстве. Пиратство стало серьезной проблемой, особенно в Интернете.

2. Коллективное управление правами: Сложности возникают при коллективном управлении правами, когда несколько авторов участвуют в создании произведения. Это требует четкого распределения прав и обязанностей между всеми участниками процесса.

3. Международные споры: Различия в законодательстве разных стран создают трудности при разрешении споров, связанных с нарушением авторских и смежных прав за пределами национальной юрисдикции.

Для эффективной защиты авторских и смежных прав необходимо использовать следующие методы: регистрация произведений в государственных органах или специализированных организациях; использование цифровых технических мер защиты; заключение лицензионных договоров и контрактов с пользователями произведений; обращение в суд или арбитражные органы для разрешения споров.

Заключение

Подводя итоги проведенного исследования, можно сделать следующие выводы. Аудиовизуальное произведение является сложным объектом авторского права имеющем в своей основе фотографическую и синтетическую природу и несущем особую социальную функцию в обществе. Его первичный субъектный состав четко определен в ГК РФ. В него входят режиссер-постановщик, автор сценария, композитор, создавший музыкальное сопровождение специально для данного произведения, а с 2022 года — и художник-постановщик. Перечень авторов аудиовизуального произведения в российском законодательстве является исчерпывающим, что обусловлено принадлежностью России к романо-германской правовой семье, где такой подход к установлению авторов является характерным. В то же время другие зарубежные правовые системы могут предоставлять авторам другие статусы через суд, например, наделяя продюсера авторскими правами. Это заставляет российское юридическое сообщество задуматься о возможности расширения круга лиц, имеющих право на авторские права в сфере аудиовизуального творчества. В современном мире человеческое творчество и появление новых технических средства создания аудиовизуального продукта находят все новые и новые формы выражения, что требует необходимости внесения изменений авторского права. Однако правовая система не всегда успевает адаптироваться к быстрым изменениям в обществе, что приводит к сложностям в защите «нестандартных» объектов авторского права. В связи с этим необходимо внести изменения в Гражданский кодекс РФ и установить особый правовой режим для защиты вновь появляющихся объектов авторского права.

Список литературы

1. Епифанов, А.Е. Аудиовизуальные произведения как объект интеллектуальной собственности, подлежащий защите судом по интеллектуальным правам // Вестник Евразийской академии административных наук. 2022. - № 4 (61). - С. 23-26.
2. Колесникова, Я.Е. Аудиовизуальное произведение как сложный объект интеллектуальной деятельности // Наукосфера, 2022. - № 1-1.- С. 367-372.
3. Игнатушкина, К.В. Проблемы правоприменительной практики в области защиты прав авторов аудиовизуальных произведений // Инновации. Наука. Образование. 2020. - № 24. - С. 517- 523.
4. Кириллова, Н. Б. Аудиовизуальное творчество: учебное пособие / Н. Б. Кириллова; Институт образовательных стратегий; Уральский государственный педагогический университет - Екатеринбург: УрГПУ. 2021. - 142с.
5. Лотман, Ю. М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) // СПб.: Азбука, 2021. – 544с.
6. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики // М: Художественная литература, 1975. – 506с.
7. Кармин, А. С. Культурология: учебник / А. С. Кармин; А. С. Кармин. – 4-е издание, исправленное. – Санкт-Петербург: Издательство «Лань», 2006. – 927 с. – (Учебники для вузов. Специальная литература).
8. Хёйзинга Йохан. Homo ludens. Человек играющий / Сост., предисл. X 35 и пер. с нидерл. Д. В. Сильвестрова; Коммент., указатель Д. Э. Харитоновича. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2011. — 416 с.
9. Выготский, Л. С. Психология искусства / Общ. ред. В. В. Иванова, коммент. Л. С. Выготского и В. В. Иванова, вступит. ст. А. Н. Леонтьева. 3-е изд. М.: Искусство, 1986. 573 с.
10. Мухамедшин, И. С. Правовая регламентация единой технологии как сложного объекта. Интеллектуальная собственность // Промышленная собственность, 2007. - № 12. - С. 67-76
11. Бойцов, И. А. Договор о создании аудиовизуального произведения в праве России и Франции: сравнительно-правовой анализ: автореф. дисс.... канд. юрид. наук. М., 2017. - 27 с.
12. Шварц, Л. В. Аудиовизуальное произведение как сложный объект // Теоретическая и прикладная юриспруденция», 2023. - № 3 (17). -С. 30-36.
13. Международная конвенция об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций (Заключена в г. Риме 26.10.1961). // Бюллетень международных договоров, 2005. - № 7. - С. 3–20.
14. Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений (Заключена в г. Берне 09.09.1886) (с изм. от 28.09.1979). // Бюллетень международных договоров, 2003. - № 9. - С. 3–34

Скачать